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Claro, hubo canciones de Nirvana el primer día de la fiesta del 20 aniversario de Sub Pops en el Marymoor Park de Seattle. Simplemente pasaron a ser por las vaselinas. El tambaleante dúo escocés, tan querido por Kurt Cobain que los cubrió tres veces, se unió a los pioneros/sobrevivientes de Seattle, Mudhoney, como los puntos culminantes simbólicos del evento.

Ya separados cuando se compiló su álbum Sub Pop (1992 The Way of the Vaselines), Eugene Kelly y Frances McKee se han reunido varias veces en los últimos dos años, y fueron aumentados para sus primeros espectáculos estadounidenses (incluidos dos en Nueva York). conciertos a principios de esta semana) por tres miembros de Belle and Sebastian.

Son of a Gun, Jesus Doesnt Want Me For a Sunbeam y Mollys Lips estuvieron representados; este último aumentado por un sexto músico apretando un cuerno de payaso Harpo. Habiendo casi eclipsado a los cabezas de cartel Flight of the Conchords con bromas obscenas durante todo el set (en lugar de mercadería, McKee se ofreció a follar en seco a cualquiera que le diera 20 dólares), los Vaselines derribaron su parte de la casa con la versión electro-indie de Divinas crees que eres un hombre. Soundgardens Kim Thayil, The Fluids John Robinson y Mudhoneys Mark Arm y Steve Turner observaron desde los bastidores.

La banda Arm and Turners precedió a las Vaselines con un contundente recordatorio de que Mudhoney es el sonido Sub Pop (ya que alguna vez hubo un solo sonido): pop-metal y Northwestern psych-garage, entregado a través de Arms cat-snarl y Turners slash-and- guitarra fuzz

Aunque el cuarteto hizo espacio para la canción principal de su nuevo álbum (The Lucky Ones), se trataba más o menos de una máquina de discos: éxito tras éxito tras éxito (In and Out of Grace, Sweet Young Thing Aint Sweet No More, Touch Me Im Sick, You Got It), cada uno tocado con tanto dinamismo que es como si Mudhoney nunca se detuviera y, por supuesto, no lo ha hecho. Feliz 20 a Sub Pop, Arm se despidió. ¡Y feliz 20 para nosotros!

Pero aunque la nostalgia tuvo su lugar en SP20, la razón principal por la que Marymoor Park llenó su capacidad de aproximadamente 6,000 personas no fue tanto por las etiquetas de 20 años como por los fanáticos de 20 años atraídos por artistas más recientes. En el momento en que las vaselinas tocaron su nota final, cientos de personas nuevas salieron de sus sillas y mantas a la zona de pie para ver Iron and Wine y no todos se quedaron para Flight of the Conchords tampoco.

Iron and Wines Sam Beam realizó una actuación en solitario absolutamente magnífica, su figura barbuda e iluminada en blanco casi fue tragada por un telón de fondo de lo único que nunca ha cambiado para Sub Pop durante 20 años: su famoso logotipo.

Beam es responsable de tres de los 10 álbumes más vendidos de la historia de las etiquetas; en esta noche, gracias a su marca registrada de Such Great Heights, también sirvió como representante del segundo más vendido (después de Nirvanas Bleach): Give Up by the Postal Service. Gracias, Ben Gibbard, por esta canción, dijo Beam. Ha sido bueno conmigo, y creo que ha sido bueno con Sub Pop.

Entre los otros artistas más nuevos, el dream-pop de dos hombres de Helio Sequences fue un éxito (aunque, irónicamente, no suena tan bien bajo un sol abrasador de julio), mientras que Fleet Foxes selló su estatus como una de las mejores bandas jóvenes del país con el plató más concurrido previo a Hierro y Vino. La banda de cinco integrantes de Seattle creció en público rápidamente hace cuatro meses, tocaron su primer concierto fuera del noroeste del Pacífico en South by Southwest, donde parecía que apenas podían creer que a tanta gente le encantara su música.

Dos giras más tarde, Fleet Foxes pertenece completamente a un escenario al aire libre, en un lugar donde, confesó el cantante de 21 años Robin Pecknold, una vez vio Prairie Home Companion. Todas las personas que miraban estaban total y cooperativamente mudas para las canciones pastorales y folclóricas de la banda, especialmente cuando Pecknold lo hizo solo (ya veces a cappella) para Oliver James. Y el baterista recientemente agregado Josh Tillman les da a las bandas exquisitas armonías de cuatro partes con un registro más alto.

Los primeros años de Sub Pops estuvieron representados aún más por The Fluid, que terminó con el líder Robinson navegando entre la multitud a través de un furioso Cold Outside, y Erics Trip, cuyo Rick White obtiene el premio por parecerse más a alguien en una banda de Sub Pop todavía delgada. , todavía con el pelo largo y fibroso por la mitad colgando sobre sus ojos. Creo que sonaba bien por no drogarse, White dijo algunas canciones en el set, como para sí mismo.

También en la factura estaba Seaweed. Pareces la portada de un Fastbacks de 7 pulgadas de hace 20 años, dijo el vocalista Aaron Stauffer a los fanáticos frente a él. No has cambiado ni un poco. No se puede decir lo mismo de Stauffer, un poco más corpulento, pero el descarado conjunto de tapones para los oídos de Seaweeds demostró que no eran una banda que falló su oportunidad en el anillo de metales de rock alternativo, sino más bien, una que debería haberse quedado. para participar del boom post-Warped Tour/emo.

The Constantines, la banda de improvisación de art-rock nerd de Canadá, estableció el tono perfecto para un día de buffet de rock and roll a la 1 p. -La banda ET Ascensor al Infierno.

Fue seguido por Tim Rutili (Red Red Meat) con una hoja de trucos para el Rolling Stones Street Fighting Man. Sorprendentemente, estos resultaron ser los únicos covers/cameos en todo el día, excepto que Todd Barry se unió a los ex compañeros de banda Flight of the Conchords en los bongos para Business Time. Durante ese set, una parte de la multitud respondió a la referencia de Jemaine Clements a su manager con cánticos de Murray! Murray! solo para ser rápidamente derribado de una clavija. Los programas de televisión no son reales, dijo. ¡Murray no pudo organizar este concierto!

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