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A medida que la comunidad de música country continúa su trabajo para mejorar el desequilibrio de género en la radio country, un nuevo estudio demuestra que las cosas solo empeoran.

La profesora adjunta Jada Watson de la Universidad de Ottawa publicó un estudio el viernes (6 de diciembre), a través de SongData (en consulta con WOMAN Nashville) que se centró en los giros durante el día. Titulado Representación de género en la radio de formato de país , los hallazgos amplían el argumento en curso sobre la falta de diversidad, ya que las mujeres estuvieron drásticamente subrepresentadas en los giros durante todo el día.

El estudio de Watson sirve como seguimiento del estudio de abril de 2019 de SongData sobre la transmisión de radio. El informe examinó la representación de género en la radio de formato nacional, evaluando la transmisión recibida por hombres, mujeres y conjuntos de hombres y mujeres en los informes de fin de año (2000-2018) y semanales (2002-2018).

El nuevo estudio informa que la proporción de giros de artistas masculinos y femeninos en 2018 fue de 9.7: 1 con giros para mujeres con un promedio de 4% en su mejor momento y 1.7% en su peor momento durante la noche (12:00 6:00 a.m.) y la mañana. (6:00 10:00 am), respectivamente.

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Por primera vez, este estudio analiza los datos de los giros en los informes semanales , observando cómo los hombres, las mujeres y los artistas masculinos y femeninos están representados por los giros totales y de acuerdo con las cinco franjas horarias, dice Watson. Si bien los resultados generales del estudio pueden no sorprender a nuestra comunidad, los datos de giro y los resultados sobre el movimiento semanal brindan una perspectiva más clara de la gravedad del desequilibrio en la radio terrestre y subrayan aún más la desigualdad en la cultura de la música country.

Estos desequilibrios incluyen:

Las canciones de artistas masculinos se programan más que las de mujeres en todos los años de este período en aproximadamente un 76,0% en 2002 y un 90,0% en 2018.

Las canciones de mujeres reciben el mismo porcentaje de reproducciones en general (13,5 %) que los hombres en la franja horaria de PMD durante este período de 17 años.

Los conjuntos de hombres y mujeres están significativamente subrepresentados durante todo este período y en cada parte del día que sus giros totales (5.2%) son menos de la mitad de los otorgados a las canciones de los hombres en AMD.

Watson descubre que, en el transcurso del período de 17 años estudiado, la cantidad de giros necesarios para ingresar al Top 50, 20 y 10 del gráfico semanal ha aumentado, lo que dificulta que las mujeres alcancen estas posiciones. El estudio también encontró que en los últimos ocho años, un promedio de tres canciones de mujeres alcanzaron el puesto número 1.

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Además, su investigación muestra que las mujeres reciben drásticamente menos giros que los hombres durante el ciclo de 24 horas. Cuando la mayor parte de la audiencia que escucha la radio sintoniza, no solo escuchan menos canciones (en general), sino que también escuchan a pocas mujeres (específicamente), escribe Watson en el estudio. De hecho, a la luz de la proporción de giros de 11+ a 1, sería muy posible que los oyentes de una estación pudieran viajar hacia o desde el trabajo y no escuchar una sola canción y mucho menos una canción actual de una mujer.

Los resultados apuntan a la preferencia por canciones de artistas masculinos en la radio de formato country, y una prevalencia de programación de mujeres y conjuntos masculinos y femeninos (combinados) en 13-15% de los giros diarios. Todas las mujeres, ya sea solas en un grupo o en conjuntos de hombres y mujeres, están tan abrumadoramente subrepresentadas en esta cultura que para 2018 es posible que alguien que escuche la radio sintonice durante más de una hora (posiblemente incluso dos horas) y no escuche. una sola canción de una mujer según la hora del día, escribe ella. Y si bien hay una ligera mejora en los giros de las canciones de mujeres durante la noche y la noche, estos son los momentos del día con la menor audiencia y menos oportunidades para que los artistas nuevos y establecidos amplíen su alcance con los oyentes.

Cuando grupos enteros de artistas registran en general el mismo porcentaje de giros que el grupo privilegiado en una parte del día, estamos lidiando con niveles de inequidad que son culturalmente dañinos, agrega.

Watson comparte algunos de sus hallazgos y gráficos en Twitter. Para obtener más información, visite SongData.

Cuando grupos enteros de artistas registran en general el mismo porcentaje de giros que el grupo privilegiado en una parte del día, estamos lidiando con niveles de inequidad que son culturalmente perjudiciales.

El informe completo ya está disponible en el sitio web de #SongData: https://t.co/eXuhiG77jq

Jada E. Watson (@data_jada) 6 de diciembre de 2019

Los nuevos artistas masculinos parecen ser capaces de saltar y ascender en la lista de manera sin precedentes en los últimos 5 años, varios alcanzando el número 1 con su sencillo debut.

Las canciones de nuevas artistas femeninas permanecen fuera de la lista y solo un puñado tiene suficientes giros para entrar y escalar.

Jada E. Watson (@data_jada) 6 de diciembre de 2019

Si Carrie Underwood, la mejor artista femenina, tiene poco más de la mitad de los giros de los mejores artistas masculinos y los veteranos de la industria como Martina McBride, Reba McEntire y Faith Hill tienen menos giros que los nuevos artistas masculinos, ¿cómo es que las nuevas mujeres ingresan a esta cultura?

Jada E. Watson (@data_jada) 6 de diciembre de 2019

P11: ¿Quién tiene éxito?

Respuesta: Muy pocos.

Un puñado selecto de mujeres y conjuntos de hombres y mujeres pueden ganar impulso y acumular los giros necesarios para entrar en las listas.

Aquí está su Top 10. pic.twitter.com/d7hT9EvMvy

Jada E. Watson (@data_jada) 6 de diciembre de 2019

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