Supervisor de música «Master of None» Zach Cowie en el papel esencial de la banda sonora en la serie Aziz Ansari

El supervisor musical de Master of None , Zach Cowie, aborda su trabajo de la manera que sugiere su currículum: como un fanático de la música estudioso ansioso por compartir su conocimiento.

A los 36 años, el nativo de Chicago comenzó a trabajar en tiendas de discos cuando era adolescente, luego pasó 12 años en varios departamentos en sellos independientes Touch and Go Records, Sub Pop y Drag City, antes de mudarse a Los Ángeles para trabajar en el catálogo especializado de Warner Music Groups. división Rhino Entertainment. Hoy en día, cuando no está poniendo música para televisión, películas y comerciales, o pinchando sets de vinilo con Elijah Wood como Wooden Wisdom, está produciendo reediciones con Light in the Attic Records. Basta con decir que él sabe lo que hace.

Me siento realmente en deuda con muchas de las personas mayores que me enseñaron cosas cuando era joven, y siento que necesito continuar con esa tradición, Cowie le dice a Nosotros desde su sala de escucha tipo loft en el centro de Los Ángeles forrada con vinilo y organizada alrededor un sistema de alta fidelidad realmente impresionante. Cuando llegué, tenías que aprender de otras personas y libros, y todo eso es muy lineal. Aprendes sobre algo, luego aprendes sobre lo que vino después y lo que vino antes y comienzas a construir esta imagen. Pero la forma en que todo está disponible ahora, me sorprende lo mal que la gente lo entiende.

Por ejemplo, Cowie señala cómo tanto la prensa como Internet han logrado identificar erróneamente las canciones que colocó en la segunda temporada de la serie Aziz Ansari, que se estrenó el mes pasado en Netflix: Su uso de Larry Heards Mystery of Love fue elegido como Kanye Wests Fade , que muestra la pista de la casa de Chicago; Bohannons Take the Country to NY City aparecerá como Digable Planets Pacifics (NY Is Red Hot) en Shazam; y Soft Cells Say Hello, Wave Goodbye se confundió con una versión new wave de la versión de David Gray, que resultó ser lanzada 16 años después.

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Probablemente estoy siendo bastante extremo con eso, pero es casi un poco peligroso. Es información errónea y eventualmente hará que todos retrocedan, en lugar de avanzar, dice Cowie, y agrega, no lo sé. Pienso demasiado en estas cosas.

Pero, por supuesto, pensar demasiado en estas cosas es básicamente la descripción del trabajo de los supervisores musicales. Nosotros habló con Cowie sobre su trabajo en Master of None , cómo la música influyó en la narrativa del programa incluso antes de que se escribiera la temporada y por qué los fanáticos de la música aventureros deberían tomar notas mientras lo miran o incluso mientras leen esta entrevista. Estos son extractos editados de la conversación.

Ya que tuviste el beneficio de que la gente te educara en música, ¿se siente como parte de tu trabajo sabiendo que Master of None va a tener una amplia audiencia?

Sí, eso es muy importante para mí. Por supuesto, lo principal es servir a la escena, respaldar estas historias y, en eso, todo debe conectarse bastante rápido. No puedes esperar que la gente vea estas cosas dos o tres veces, así que tiene que haber una conexión instantánea. Pero cada vez que tengo la oportunidad, trato de cargar eso con tanto subtexto como puedo, lo que con suerte le enseñará cosas a las personas si deciden mirar. Me hizo muy feliz corregir eso de Kanye porque si alguien simplemente busca en Google Larry Heard Mister Fingers, encontrarán la historia de la música house de Chicago. Es algo que trato de aprovechar el hecho de que tenemos una gran audiencia para el programa, solo trato de estirar un poco a la gente.

A lo largo de la temporada, hay episodios que se sienten como si casi no tuvieran música, mientras que otros solo están repletos de canciones. ¿Cómo se decide eso?

Yo, Alan [Yang, co-creador] y Aziz colaboramos mucho en este programa. Muchas veces, incluso antes de que se escriban los guiones, bien comienzan a intercambiar música en función de los temas cuando los identifican. Así que compartimos carpetas de música entre los tres y comenzamos a cargarlas con cosas que nos vienen a la cabeza según los temas. Y luego comenzamos a hacer riffs entre nosotros y ellos estarán escuchando y escribiendo y algunas cosas simplemente se integran en el guión a partir de ahí.

Y luego, el otro lado de esto es cuando vemos estos cortes preliminares, estas asambleas, todos miramos juntos e identificamos los lugares que necesitan música, si no hemos pensado en nada ya. Y algunas cosas se juegan mejor en seco. Soy un fanático de John Cage, así que aprecio mucho el silencio como otra forma de romper un poco las cosas, como si fueran 100 canciones seguidas, corres el riesgo de que la gente pierda la noción de la historia. Entonces es delicado y todos hablamos de eso como todos los días, todo el día.

Zach Cowie Abby Ross

La música del primer episodio El ladrón, como el episodio en sí, es todo un homenaje al cine italiano, ¿verdad? ¿Es este un género con el que estabas familiarizado? ¿Cómo seleccionaste esas canciones?

Casi todas las canciones de ese episodio son partituras de películas italianas reutilizadas. Y una cantidad significativa es [Ennio] Morricone, como de finales de los 60 a principios de los 70, una especie de era mod más psych-beat versus las cosas de espagueti que Tarantino cambia mucho. Y luego usamos una gran parte de la partitura de Bicycle Thieves , que es de lo que se trata todo el episodio. Al principio, hay una pila de DVD junto a su cama, que son todas las películas a las que hacemos referencia directa en toda la temporada. Es divertido citar las fuentes.

¿Hay más episodios de los que probablemente no me di cuenta que hacen referencia abiertamente a otros trabajos como ese?

Sí, hay un montón. Todos ellos bailando y luego besándose entre los cristales, creo que eso es de LAvventura . Aparece bastante. Y luego el segundo episodio, creo que fue idea de Aziz, cuando estábamos pensando, ¿cuál es la versión a todo color de nuestro sonido italiano? Y creo que era él donde estaba como, Disco, Italo disco, es perfecto, vámonos. Y me encantan esas cosas, a él también, así que fue muy divertido jugar con ellas. Y luego seguimos agregando cosas italianas a lo largo de la temporada para mantener la historia, y luego se vuelve mucho más pesada en los episodios 9 y 10.

Usando la frase nerd aquí muy liberalmente, pero obviamente para hacer tu trabajo tienes que ser un poco nerd de la música. ¿También tienes que ser un nerd del cine?

no duele Soy un gran nerd del cine. Todo esto se remonta a la historia, muchas de las mejores cosas que jamás hayas visto o escuchado ya sucedieron y es una herramienta que te ayudará si sabes esas cosas. También evita que seas posiblemente redundante también. Soy un gran creyente de que para lograr lo nuevo ahora es solo combinar dos cosas que no se han combinado antes, y cuantas más cosas puedas hacer referencia, más rápido podrás llegar a esos lugares. Así que tengo mi propia pequeña biblia de algunas de mis canciones favoritas en cosas de películas y la menciono mucho, solo para asegurarme de que estoy honrando esas cosas pero también haciendo algo diferente.

También hago el trabajo de manera diferente a la mayoría de la gente. Así que no sé A veces, no saber nada te lleva a lugares realmente geniales también.

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Mencionaste cómo la música se integra en el programa. ¿Entonces los episodios están escritos alrededor de la música?

Sí, una gran cosa en ese sentido es el noveno episodio, que lleva el nombre de una canción de Lucio Battisti [Amarsi Un Po], que es una de las primeras piezas de música italiana que le envié a Aziz cuando dijo: Creo que vamos a hacer algunas cosas en Italia. Es solo una canción que siempre me ha gustado. Es genial. Tuvimos mucha suerte con esto. Siento que es mi luz guía en toda la temporada porque incluso antes de que tuviera la historia de Francesca, escuchaba mucho esta canción, y cuando aprendió a hablar italiano lo suficientemente bien, supo lo que significaba la canción, que es amar un poco Y es totalmente la historia de ellos dos. Entonces, un día, este guión que estuvo sin título por un tiempo apareció con el título de Amarsi Un Po y él escribió la canción como cerrador. Y Aziz está loco por la música, así que es lo que se le pasa por la cabeza cuando piensa cómo se ve algo.

Pero esto también es un gran problema para mí porque su música nunca ha sido licenciada fuera de Italia. Y él era enorme allí, fue una de las estrellas más grandes en los años 60, 70 y 80 mientras estaba vivo, y luego su patrimonio bloqueó todo. Así que mi co-supervisora ??en el programa, cuyo nombre es Kerri Drootin, persiguió esto durante meses y obtuvimos la primera licencia de su música.

Así que iba a preguntar si ha sido difícil asegurar los derechos de algunas de las músicas más oscuras.

Es mucho más difícil que conseguir grandes canciones. Ni siquiera estoy bromeando, hay muchos casos en los que tenemos que convencer a las personas de que poseen algo, como, No, este catálogo se vendió en 80, ustedes lo poseen. hazte cargo de esto. Pero Kerris es la mejor, es como nuestra detective, y no podría hacer esto sin ella, porque la cantidad de trabajo que se necesita para obtener estas cosas de las que nadie ha oído hablar es significativa.

Entonces, ¿qué hizo que la licencia de la canción de Battisti fuera tan difícil?

Fue muy difícil para nosotros conseguir un contacto directo con su viuda. Eso es lo que tomó tanto tiempo. Y curiosamente, algunas de las personas que más nos ayudaron eran de otros sellos discográficos en Italia, que no tenían ningún interés en esto, solo sabían lo importante que era para nosotros incluir su música en esto. Así que tuvimos todo tipo de personas ayudándonos, fue increíble. Y recibimos la llamada de que se solucionó como tres días antes de que tuviéramos que mezclar el episodio. Así que teníamos una alternativa lista para usar, pero a ninguno de nosotros le encantó. Ese fue mi momento más feliz de toda la temporada cuando recibí esa llamada porque me estaba entrenando para superarlo.

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¿Alguno de los artistas que ha incluido en el programa se ha comunicado con usted?

Sí, una de mis favoritas fue Lynn Goldsmith. ¿Conoces el disco de Will Powers? Ese disco es una especie de proyecto extraño de una fotógrafa muy, muy famosa llamada Lynn Goldsmith, que tomó toneladas de versiones de Springsteen, versiones de Police, así que esto es algo único que hizo con la sección rítmica de Compass Point, como Wally Badarou, Sly & Robbie Y esto fue mencionado específicamente en Rolling Stone, y ella lo vio y nos escribió un pequeño agradecimiento y pensé que era genial. Esa es la otra cosa que me encanta de este trabajo, en muchos casos: ella es propietaria de esta música, así que simplemente nos gusta, boom, pagarle. Soy de Chicago, por lo que la casa de Chicago es un gran problema para mí, así que dar dinero directamente a Larry Heard o al patrimonio de Frankie Knuckles es un gran problema para mí. Una vez más, no es lo principal en la decisión porque tiene que ser la canción correcta, pero me hace muy feliz cuando puedo sacar a la gente.

¿Cuánto sacas de tu experiencia personal cuando colocas música en una escena?

Creo que mucha gente de la música lidia con sus propias emociones a través de la música que escucha. He estado haciendo eso desde siempre. Y realmente, cuando empiezo a ver las cosas en la pantalla, reviso mi memoria para situaciones similares en las que he estado y ¿qué jugué entonces? Y es genial trabajar de esa manera porque a veces las ideas no tienen mucho sentido, como que las letras no se alinean, pero terminan funcionando. Y rara vez trabajo en cosas basadas en buscar letras. Siempre estoy buscando qué jugaría si me sintiera así. Y de ahí es de donde empiezo a sacar las ideas, y luego tengo que revisarlo todo para asegurarme de que la letra no contradiga lo que estaba tratando de hacer. Pero, sí, hay algunas cosas, especialmente en la temporada 1, que tomé directamente de mi vida. Y Aziz también. Casi todo lo que está en el programa le sucedió a él o le sucedió a alguien que escribió allí.

Parece que muchos trabajos de supervisores musicales están en la investigación, como si hay un tema o estilo en el que necesitan sumergirse y dirige su trabajo, pero pareces ser una especie de enciclopedia de la música.

Eso es lo divertido de esto, porque antes de esto tenía una vida tan diferente como DJ, como coleccionista de discos, como un tipo de sello discográfico, que sin saber cuán útil sería, construí esta biblioteca loca. . Y también tengo la comunidad de la que vengo de DJs. Tengo tanta suerte que cada vez que alguien encuentra algo que cree que es genial, me lo cuenta. Así que muchas de las cosas de investigación ya no son tan intensas para mí, y cuando tiene que serlo, puedo ir directamente a un coleccionista que se especializa en eso, lo cual hago todo el tiempo. Me siento muy afortunado por eso porque creo que muchos supervisores están buscando las gemas todo el día. Soy como, amigo, tengo gemas para siempre. Tengo más gemas que trabajos, amigo.

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