«Scary Monsters y Nice Sprites» de Skrillex: canciones que definieron la década

Billboard está celebrando la década de 2010 con ensayos sobre las 100 canciones que creemos que más definen la década que fueron las canciones que dieron forma y reflejaron la música y la cultura de la época con la ayuda de algunos de los artistas que cuentan sus historias, detrás de escena. colaboradores y expertos de la industria involucrados.

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Puede sonar hiperbólico decir que Skrillex expandió los límites del sonido grabado, pero cuando el productor abrió su computadora portátil durante una reunión de fines de la década de 2000 con el director ejecutivo de Atlantic Records, Craig Kallman, el ejecutivo ciertamente nunca había escuchado algo como los gigantes sónicos que llegaron a todo volumen. a través de los altavoces.

La producción, la innovación, la imaginación y la creatividad de estas pistas fueron extraordinarias, dice Kallman, quien fundó la subsidiaria electrónica de Atlantics, Big Beat Records, en 1987. [Él] era un fichaje obligado.

Poco tiempo después, el productor con sede en Los Ángeles nacido Sonny Moore lanzó su exitoso EP Scary Monsters and Nice Sprites de 2010, que ampliaría el género de la música electrónica, ayudaría a iniciar la era EDM en los Estados Unidos y convertiría a Skrillex en uno de los más importantes. productores de música electrónica populares, y durante un tiempo controvertidos, en la corriente principal.

Lanzado a través de Big Beat y el sello mau5trap de deadmau5 y nombrado en homenaje al LP de nueva ola de David Bowies de 1980 Scary Monsters (and Super Creeps) , la canción principal y el sencillo principal del EP fue un juego de manos auditivo, comenzando con una melodía serpentina y aguda. y muestras vocales agradablemente fragmentadas. Pero en la marca de 40 segundos, la canción da un giro que provoca un latigazo a través de un grito de YES OH MY GOD (muestra de un video de una niña que apila rápidamente vasos de plástico) y un montón de bombas de bajo que suenan como una invasión alienígena.

De hecho, lo fue, con la canción y el género que dio paso a sentirse como una adquisición hostil para muchos veteranos de la escena dance. Si bien la pista se convirtió en un gran éxito en la floreciente escena EDM, muchos de los artistas de la escena de la vieja escuela no tomaron amablemente un sonido que muchos consideraban grosero, simple y groseramente populista. Si bien el viaje emocionante de un sonido de Skrillex se definió ampliamente como dubstep, los críticos argumentaron que su música era muy diferente del género nacido en el Reino Unido, y muchos llamaron a su sonido brostep como un homenaje sarcástico al ejército de hombres (y mujeres) jóvenes. apareciendo en masa para golpear en el foso durante los espectáculos.

Las pistas de 14 semanas en el Nosotros Hot 100, donde alcanzaron el puesto 69, y el uso destacado en la película Spring Breakers de 2012 solo confirmaron las sospechas de que la música dance se estaba generalizando, con resultados desastrosos. La revisión de Resident Advisors 2010 señaló la agresión unidimensional de los EP y el atractivo del mínimo común denominador y las pistas de su título, capas de suciedad abrasiva que inducen dolor de cabeza.

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Para mí, esos eran enemigos, dice Kallman de estos críticos, porque no apreciaban la increíble imaginación, creatividad y habilidad que estaba haciendo lo que estaba haciendo.

Lo que Skrillex estaba haciendo, de hecho, estaba cambiando el ADN de la música electrónica al forjar un sonido fresco con una mentalidad de rock extraída del trabajo anterior de Moore como cantante principal de la banda emo From First to Last. Y la escena lo necesitaba, ya que a fines de la década del 2000 la música dance en los EE. UU. estaba en un período de barbecho, con el pop, el hip-hop y la música alternativa gobernando las listas de éxitos, la escena rave clandestina de los 90 se desvaneció hace mucho tiempo y las bandas de baile internacionales como Daft Punk obteniendo el mayor amor en Estados Unidos. Entonces apareció un chico pálido, de aspecto emo, con gafas de montura de carey y un sonido emocionante para impulsar las cosas con su implacable bamboleo de bajo.

Skrillex fue pionero en un nuevo género y un nuevo sonido por primera vez en mucho tiempo en la música electrónica, dice Kallman. Era uno de esos seres humanos en la música que crean su propio sonido y hacen algo de lo que nadie había oído hablar antes. Eso es muy raro.

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La industria se dio cuenta y le dio a Skrillex su sello de aprobación cuando el EP Scary Monsters and Nice Sprites y la canción principal ganaron los Grammy 2012 por Mejor Álbum Dance/Electrónica y Mejor Grabación Dance, ya que Skrillex obtuvo otro trofeo por su ahora clásico remix de Benny. Cine Benassis.

Estos fueron los primeros tres de los ocho premios Grammy de Skrillex hasta la fecha, y el artista se convirtió en uno de los productores más prolíficos tanto dentro como fuera de la música dance, a través de su trabajo con artistas desde Incubus hasta Ty Dolla $ign, y su infiltración. del reino del pop a través de su trabajo con Diplo en el proyecto de colaboración Jack y sus éxitos de 2015 con Justin Bieber. Mientras tanto, los innumerables productores a los que inspiró, RL Grime, Baauer y Porter Robinson, entre ellos, se abrieron paso en las alineaciones de las eras que explotaron en los festivales de música electrónica, agregando sus propias florituras extrañas y salvajes al género.

Hay muy pocos productores que se podría decir que revolucionaron el sonido de la música dance, dice Kallman. Skrillex ciertamente lo hizo.

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