Ryan Tedder ‘Hoarding’ Songs para el álbum OnePublic

Según Ryan Tedder, existen dos enfoques para la composición y producción de canciones: estacional y perenne. Estacional significa dominar el sonido caliente del momento. En un par de años tienes un montón de canciones y son las cosas más grandes del mundo, dice Tedder. Entonces te quemas. Tres años más tarde, estás tratando de vender una pista.

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Más difícil de dominar es el estilo imperecedero de los productores que Tedder ve como modelos: Max Martin, Rick Rubin y T Bone Burnett. Es súper raro permanecer una década y tener sencillos exitosos como escritor/productor, dice Tedder, quien además de liderar la banda de rock de mentalidad pop OneRepublic ha escrito y producido éxitos para Leona Lewis (Bleeding Love), Beyonc (Halo) y Adele (se rumorea). ¡No quería terminar en E! True Hollywood Story, donde pasé de todo este éxito a 15 años a partir de ahora sin pagar el alquiler de un condominio de una habitación en Atlanta.

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Pequeña posibilidad de eso. Tedder, quien ganó un premio Grammy al álbum del año en febrero por coescribir dos temas en Adeles 21, ha trabajado para ampliar su alcance en todo el espectro musical. En los cinco años transcurridos desde que su carrera despegó con el lanzamiento del álbum debut de OneRepublics, Dreaming Out Loud, Tedder ha trabajado con Kelly Clarkson, Jennifer Lopez, Carrie Underwood, Maroon 5, Lady Antebellum, Tisto, Cobra Starship, BoB, Chris Cornell, Paul Oakenfold y muchos más.

En una entrevista con Billboard, Tedder habla sobre el próximo tercer álbum de OneRepublics, equilibrando su papel como líder y compositor/productor de referencia para otros artistas y si alguna vez consideraría ir en solitario.

Una versión más larga de esta entrevista se puede encontrar en la última edición de Billboard. Recoge una copia aquí


¿Cuál es el estado del nuevo álbum de OneRepublic?

Tenemos lo que yo llamo comienzos. Para mí, un comienzo es una melodía y un verso/estribillo. A veces solo dura 30 o 60 segundos. Tenemos 30 inicios y pico. Bueno, probablemente haga 10 más y redúzcalo a unas 10 o 12 canciones para el álbum. El enfoque real ha sido cambiar el sonido y tratar de identificar algo que se sienta natural y una progresión. Siento que OneRepublic realmente tiene una oportunidad con este próximo álbum de cruzar a un mundo mucho más grande. Queremos sacar nuestro primer single para este verano. Estamos tratando de no apresurarnos.

¿Es difícil decidir qué canciones usar para OneRepublic y cuáles presentar a otros artistas?

Eso nunca fue un problema con los primeros dos álbumes. Nunca hubiera cantado Halo o Bleeding Love. Solo recientemente ha habido un par de canciones que escribí y lancé a las discográficas y la gente saltó sobre ellas. Mi gerente dijo: ¿Qué diablos estás haciendo? Tienes que guardar esta canción para ti. A veces son necesarios los miembros de mi banda, la gerencia o [el presidente de Interscope Geffen A&M] Jimmy Iovine para amenazarme con echarme del edificio si regalo una canción. Así que últimamente he estado acumulando tantas cosas como sea posible para OneRepublic. Hay una gran posibilidad de que les presente cosas que no hacen este álbum a otros artistas.

Has escrito y producido para una amplia variedad de actos. ¿Cómo decides con qué artistas trabajar?

Es una combinación de gente acercándose a mí y yo acercándome a ellos. Una vez que empiezo a viajar con OneRepublic, mis opciones se vuelven más limitadas con el tiempo. Entonces, en ese momento, estoy eligiendo a las personas que amo. Con Adele, estaba en medio de la gira del [segundo álbum] Waking Up. Bloqueé una semana y dije, tengo que trabajar con Adele. Nuestra gerencia fue como, Ella es buena, pero ¿cuál es el problema? Pensé que era la mejor cantante del mundo, así que quería detener todo para asegurarme de que hubiera tiempo para trabajar con ella.

¿Puede arrojar algo de luz sobre cómo establece sus tarifas de escritura/producción?

Después de mi primer puñado de canciones exitosas, me llamaron para trabajar con alguien. Me preguntaron cuál era mi tarifa. Les pregunté qué querían decir. Dijeron, Su tarifa de escritura. Respondí: ¿Te refieres a mi tarifa de producción? Si tomas la canción, la produciré y, por supuesto, tengo una tarifa de producción. Dijeron: No, no, no, su tarifa de escritura. Me eché a reír y les dije que no les iba a cobrar por escribir una canción. Supongo que hay una red de escritores que cobran por estar en una habitación y escribir una canción, ya sea que un sello se lleve la canción o no. Nunca he hecho eso, que yo sepa.

¿Estás pensando en una carrera en solitario en algún momento?

No me parece. No me opongo a hacer un proyecto paralelo, como Death Cab for Cutie, donde es completamente diferente a mi propia banda. [Death Cab spin-off] the Postal Service es la guía de cómo hacer un proyecto paralelo correctamente. Me encantaría hacer eso en algún momento: escribir un puñado de canciones que no tengan nada que ver con mi banda, luego traer a otros artistas que sean amigos para cantar en cada una, tal vez un EP de cuatro o cinco canciones. Tengo un par de nombres: ya compré dominios web y marcas registradas en caso de que decida hacerlo. Pero no soy un solista. El puñado de funciones que hago, como la nueva canción de Gym Class Heroes [The Fighter] y Sebastian Ingrosso & Alesso [Calling (Lose My Mind)], son lo más cerca que estaré de hacer un proyecto en solitario.

¿Qué hay de la música para películas?

Me encantaria hacer eso. Si Dios quiere, OneRepublic puede seguir haciendo lo que está haciendo hasta que decidamos detenernos. Pero cuando me imagino los próximos 20 años, me veo con algunas canas sentado allí viendo los diarios de una película y tratando de averiguar qué tipo de música escribirle.

Una versión más larga de esta entrevista se puede encontrar en la última edición de Billboard. Recoge una copia aquí.

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