Matt Vasquez habla de Delta Spirit, las letras de drogas, y las letras de Bob Dylan en «Into the Wide»

El cuarto largometraje de Delta Spirits, Into the Wide , fue concebido en lo que el entonces quinteto con sede en Brooklyn llamaba Rat Cave, un estudio de Greenpoint que habían construido y que posteriormente fue arruinado por el huracán Sandy. Después de arreglarse y empacar, el líder Matt Vasquez, el guitarrista Will McLaren, el bajista Jon Jameson, el multiinstrumentista Kelly Winrich y el baterista/percusionista Brandon Young se dirigieron al sur para grabar con el destacado productor independiente Ben Allen (Animal Collective, Youth Lagoon) en su estudio de Atlanta, Georgia.

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Delta Spirit, historia desde abajo

Allí, los miembros de la banda que desde entonces se han dispersado por todo el país, desde Greenpoint hasta Austin y el Bosque Nacional San Bernardino en California, abordaron musicalmente algunos temas oscuros: el recuerdo de Vásquez superando un año de acoso escolar cuando tenía 14 años en Live On , McLaren visitando a su padre en el quirófano antes de rastrear los riffs de guitarra de las pistas principales que se encabritan como caballos salvajes. Había canciones que eran más ligeras que las que escribí, pero las que todos gravitaron fueron estas, así que ahí fue donde se fue el disco, le dice Vásquez a Nosotros . Todo lo que tenemos son las canciones, y significar todo lo que podamos, y eso es lo que es la banda.

Rendimiento de Delta Spirit @ Lollapalooza 2011

Into the Wide no es de ninguna manera el esfuerzo más reflexivo de Delta Spirits, pero podría ser el más sobrio: después del rock de raíces de porche trasero de sus dos primeros LP ( Ode to Sunshine de 2008 y History From Below de 2010), Delta Spirit de 2012 vio crecer la composición de las bandas para incorporar estructuras de canciones más audaces y una paleta de sonidos más amplia; no muy diferente de una versión más a campo traviesa y mucho más rudimentaria de Kings of Leon alrededor de Debido a los tiempos . Cinco tipos que son amigos, que deciden juntos cómo serán las canciones y qué quieren tocar, es algo inaudito, dice Vásquez.

Lea el resto de nuestras preguntas y respuestas con Vásquez a continuación.

¿Cuándo empezaste a escribir Into the Wide ?
Justo después de que terminó la última gira. Había como 45 canciones y demos y todo tipo de cosas locas. Teníamos esta cosa de ProTools, y cada vez que tienes tu propio ProTools puedes terminar en una especie de situación K-hole donde simplemente editas y editas la canción hasta que pierdes la cosa, pero siempre estás tratando de redescubrirla. Afortunadamente, pudimos encontrar la manera de salir de eso. Fue como, conoces la canción, conoces mil millones de formas diferentes de tocar la canción, así que solo toca la maldita canción. Son todos mis hijitos. Cada uno como una epifanía.

¿Qué tipo de epifanías?
Oh, mierda de la que te das cuenta cuando eres joven, como consumir drogas y estar loco o ser cristiano y luego dejar de serlo y envejecer. O como un viaje de ácido que tuve cuando tenía 14 años, que fue lo que me envió de Texas, donde crecí, a California. Aprendí mucho de ese mal viaje específico. Fui al hospital, bebí carbón, todo el tinglado. Mientras bajaba del ácido, me hablaba un bombero escocés con un enorme bigote rojo.

Ese momento en mi vida es uno de esos despertares pináculos en los que te das cuenta de lo mucho que eres humano, tu forma de pensar, tu naturaleza, es tanto para destruir como para crear. Todas las otras veces me divertí siendo un niño muy idealista viendo la belleza de Pink Floyd y Jimi Hendrix. Si pudiera imaginar cómo podría ser el cielo, o lo que sea, este éxtasis de buenos amigos y esos momentos triunfales de ver salir el sol, y luego decirte a ti mismo que te destruyas y estar realmente loco por un tiempo, y sentir cómo es eso, y la culpa que sientes al pasar por eso con tu familia. ( Risas ) Lo siento, esto se puso muy pesado.

Estoy notando una conexión entre la idea de destruirte a ti mismo y el hecho de que tu estudio fue destruido por un huracán.
Hemos tenido obstáculo tras obstáculo en nuestra banda, y hemos tenido una inclinación muy lenta. Ser amigos de una reunión fortuita en una esquina, trabajar en una tienda de guitarras y luego encontrarse en Nueva York. Luego, todos pasamos por lo mismo con la industria discográfica cuando teníamos 20 años, cuando firmaban a todos individualmente. Pasamos por todo ese proceso, y luego, cuando comenzamos esta banda, básicamente estábamos como, A la mierda con esto, toquemos la música en la que realmente creemos y hagamos nuestro mejor esfuerzo para estar sin mierda. Es difícil vender ese tipo de cosas, por lo que se necesita mucho tiempo para hacer que la gente se enganche.

¿Cómo concilias eso con traer a alguien como Ben Allen para producir el disco?
Cuando estás en una banda durante nueve años, sé cómo va a tocar Brandons antes de que lo haga porque puedo sentir la forma en que golpea la patada. Sé las cosas que va a publicar en Instagram o enviar mensajes de texto a su esposa en una conversación. Lo conozco mucho mejor de lo que él se conoce a sí mismo, y todo eso es recíproco en toda la banda. Todo el mundo está digiriendo tu intención antes de tu conversación. Tener a alguien que lo elimine como, concéntrate en lo que es en lugar de en todas las cosas que puede ser, eso es lo que trajo Ben.

¿De dónde salió una canción como Language of the Dead, que tiene tantas referencias literarias?
Provino de la canción del tercer disco, culturalmente cuán encasillada está la música. Hay muchas bandas talentosas que se involucran en la cosa folk, y hay mucho shtick, y de eso trata la canción: al diablo con el shtick. No necesitas que el shtick sea genial. Hablando de los años 60 y el siglo XIX y Leo Tolstoy y Robert E. Lee, fue un divertido viaje de Wikipedia. El estribillo en realidad fue escrito hace unos años por Will, y los acordes eran algo que Brandon estaba entrenando a su esposa Heather para tocar el piano, y se les ocurrió juntos. Luego comencé a rasguearlo, y Will dijo, tengo un puente, pero tienes que escribir letras para él. Así que eliminé las letras anticuadas que [Bob] Dylan podría haber dicho.

Volviendo a Nueva York, ¿visitaron el estudio en todo lo que grabaron?
No en este viaje, pero trabajamos para hacer la preproducción de la gira. Kelly lo limpió mucho. Ya no lo llamaría la Cueva de las Ratas. Grabamos el disco en Atlanta pero hicimos la preproducción aquí. Todavía estaban alquilando el lugar. Es un trato demasiado bueno a pesar de que es un riesgo de inundación. Teníamos una instalación en California, y llevé mi mitad del estudio a Texas, así que espero tener tres estudios. Bueno, solo nombre el siguiente registro del Servicio Postal .

Creo que podrías ser demandado por eso.
No si es el nombre del álbum.

Creo que probablemente todavía podría ser demandado por eso.
Lo que sea, lo escribiré mal.

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