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El 15 de marzo, se suponía que la supervisora ??musical Mary Ramos estaría en la fiesta de estreno de la miniserie de Hulu Little Fires Everywhere . En cambio, estaba escuchando a los actores principales del programa, Reese Witherspoon y Kerry Washington, pronunciar discursos por Zoom. Tuvimos este tipo de brindis informal, recuerda Ramos. Algunos de los miembros del elenco se publicaron [en las redes sociales] con sus hermosos vestidos.

En ese momento, Ramos estaba en medio de la postproducción de tres proyectos, incluido Little Fires Everywhere , y estaba abriendo conversaciones con el compositor Mychael Danna sobre la próxima película Stillwater , dirigida por Tom McCarthy ( Spotlight , The Cobbler ). Al igual que las fiestas de alfombra roja de Hollywood, debido al bloqueo impuesto por la pandemia, esto también se ha vuelto digital. Normalmente, Ramos daría inicio al proceso creativo facilitando una conversación de una hora mientras está en la misma habitación que el director y el compositor, diciendo: Quieres que [ellos] se comuniquen tanto como sea posible durante ese tiempo. De esas notas, de eso parte el compositor.

En cambio, se pidió a Ramos, McCarthy y Danna que ubicaran la película en la que determinaran agregar la partitura sobre Zoom, que Ramos describe como un proceso torcido y mucho menos fluido. Este tipo de ajuste es solo uno de los muchos problemas que han enfrentado los supervisores musicales durante los cierres de meses causados ??por la pandemia de coronavirus, que detuvo la producción y filmación de proyectos a mediados de marzo y comenzó a levantar el viernes pasado en California el centro de la televisión y el cine. producción. La mayoría de los supervisores musicales trabajan como contratistas independientes y, si bien los que tienen proyectos en posproducción han tenido la suerte de recurrir a las sesiones de Zoom, los que están atrapados en la preproducción se han quedado con pocas opciones para seguir trabajando. Y aunque los especiales de stand-up pregrabados, el trabajo animado o los comerciales han ofrecido alivio para algunos, muchos se han quedado esperando y esperando estar más ocupados que nunca cuando la producción comience nuevamente.

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Para la supervisora ??musical Jen Malone, quien se ganó elogios por su trabajo en programas galardonados, incluidos Euphoria de HBO y Atlanta de FX, su proceso creativo siempre comienza con una lista de reproducción. Por cada espectáculo en el que ella y su equipo de dos personas, que incluye a Nicole Weisberg y Satya Fuentes, se registran, comienzan a construir una colección de música nueva que a menudo llega a casi 200 canciones. Pero durante los últimos tres meses, eso es todo lo que pudo hacer. No quiero decir que te sientas impotente, dice Malone sobre tener varios proyectos en preproducción, como la tercera temporada de Atlanta y el nuevo programa de AMC Kevin Can F. Pero no hay nada que pueda hacer como supervisor musical [en este momento] excepto hacer listas de reproducción geniales [para que las escuchen nuestros productores y showrunners] cuando terminen un día muy estresante.

Hay un lado positivo: Malone dice que gran parte de su trabajo generalmente implica licencias y autorizaciones, mientras está constantemente contrarreloj. Pero ahora, con todo en espera, puede tomarse más de cinco horas y recorrer las madrigueras de conejo de Spotify, a menudo recurriendo a Soundcloud, TikTok y Audiomack para descubrir música nueva también. Actualmente, está obsesionada con el nuevo álbum de Yaeji, What We Drew . Creo que podría encajar en tantos lugares diferentes en tantos programas diferentes, dice ella. Es un gran disco que tiene tantas posibilidades de sincronización, pero no tengo dónde ponerlo.

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Jordan Passman, fundador y director ejecutivo de Score a Score, una compañía de supervisión musical que administra compositores independientes y se especializa en marcas sónicas para anuncios, videojuegos y avances, dice que se estaba preparando para lo peor cuando llegó la pandemia. Rápidamente se dio cuenta de que las empresas posiblemente necesitaban Score a Score más que nunca.

Las marcas respondieron muy rápido a esta [pandemia], dice. Como vio, muchos enviaron mensajes de inmediato, y realmente nos beneficiamos de trabajar con Apple, Taco Bell, Pizza Hut, Prudential y Cigna en un montón de anuncios de respuesta.

Y aunque el trabajo de avance de su compañía casi se detuvo cuando la producción en vivo estaba en espera, Passman dice que nunca hubo un momento más oportuno para los transmisores que pueden publicar instantáneamente una nueva pieza de contenido. Caso en cuestión: durante el encierro, su compañía compuso dos especiales de comedia de Netflix de imágenes pregrabadas.

Score a Score, que tiene ocho empleados de tiempo completo y unos pocos cientos de músicos en su lista, siempre ha estado preparado para el éxito en el [caso] de una caída económica, dice. La gente no va a acudir necesariamente a los sellos, editores y artistas más caros, pero puede que busquen un compositor como los que tenemos. También agrega que debido a que ofrecen soluciones integrales y de fácil despacho, gracias a su catálogo interno, pueden trabajar con un tiempo de respuesta rápido de solo unos días. Sin embargo, enfatiza, todavía estamos aguas abajo de toda la industria si está sufriendo, nos va a doler en algún momento.

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Como contratistas independientes, Ramos y Malone tampoco son del todo inmunes a los cambios que enfrenta Hollywood y la industria del entretenimiento en general. Ramos dice que fue doloroso hacer la mezcla final de forma remota, aunque aplaude al equipo de mezcla de bombas de Little Fires Everywhere que hizo que el proceso fuera lo más fluido posible al enviar enlaces protegidos y organizar notas. También dice que mientras trabajaba desde casa, se dio cuenta de la importancia de los auriculares con cancelación de ruido de alta calidad. Porque cuando estás en casa, es muy fácil que tu hijo entre cuando estás tratando de prestar atención, dice ella.

Antes de la pandemia, Malone tenía la costumbre de llegar temprano durante la posproducción para almorzar con el equipo, los editores, los coproductores y los asistentes de edición. Ahora se da cuenta de que pasará mucho tiempo, incluso cuando la producción se recupere, antes de que eso pueda volver a suceder con el personal en el set probablemente limitado.

Su parte favorita del trabajo siempre ha sido sentarse en las áreas de edición con un equipo de espectáculos viendo el metraje recién filmado, en bruto y sin editar y decidir juntos dónde y cuándo debería entrar la música. Pero, una vez más, admite, no creo que eso sea va a ser posible en el futuro previsible son realmente pequeños. Las sesiones remotas de mezcla y detección podrían continuar incluso cuando las producciones de cine y televisión de Hollywood se aceleran. Existe la posibilidad de perder esa experiencia unificada de escuchar algo juntos y tomar decisiones cohesivas, porque todos van a tener una experiencia de visualización y escucha diferente, dice. Hay matices cuando hablas de manera creativa que pueden perderse en un Zoom o una llamada de conferencia.

Como resultado, Ramos dice que trabajar a través de la pandemia de forma remota la ha obligado a ser muy explícita en cómo imagina que se coloca una canción dentro de la acción. Me está haciendo ser más descriptivo y comunicativo en lo que quiero, dice, señalando que, aunque vive en Los Ángeles, a menudo trabaja con directores en Nueva York. Solía ??esperar que me llevaran en avión a la ciudad de Nueva York para las sesiones de detección. Todavía espero eso en algún momento, pero [trabajar de forma remota] se ha hecho, ha tenido éxito, por lo que existe la posibilidad de que las personas ahorren dinero en viajes. No es absolutamente esencial para mí estar en la misma habitación que el director, los productores o los showrunners.

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En cuanto a Malone, con tantos de sus proyectos en espera, dice que al menos finalmente ha podido tomarse un respiro sin estrés. Como supervisora ??independiente, realmente no puedo tomarme vacaciones, dice ella. No puedo poner un correo electrónico de fuera de la oficina y no preocuparme por nada, porque afortunadamente siempre tengo espectáculos y proyectos en marcha. Pero ahora, puedo sentarme afuera y leer un libro y no sentirme culpable por eso.

Ella no prevé tener ese tipo de tiempo libre por mucho más tiempo. A medida que California y muchos otros estados del país comienzan a reabrir, Malone dice que ha estado pendiente de cómo Tyler Perry, cuyo estudio está en Atlanta, está manejando un regreso seguro al trabajo (Georgia se convirtió en uno de los primeros estados en hacerlo). entrar en la fase uno de reapertura el 24 de abril). Mientras tanto, Passman dice que ya ha visto destellos de que los negocios vuelven a la normalidad. Actualmente está trabajando en un proyecto completamente ajeno al coronavirus, creando un nuevo sonido característico y una campaña de acompañamiento para una marca existente. Incluso escuché sobre un cliente que [ya] filmaba imágenes de acción en vivo en Copenhague y Canadá, dice. Eso me da mucha esperanza.

Si ir a Islandia, Nueva Zelanda o Suecia es lo que se necesita para volver y hacer los programas que estos creadores quieren hacer, ¡buen viaje! Malone dice. Trabajaré [con la diferencia horaria].

Pero a medida que la producción de EE. UU. comience a comenzar nuevamente, eso podría no ser necesario. Passman predijo que en el momento en que la producción comience de nuevo, será realmente una locura. Sin embargo, Malone está procediendo con un optimismo cauteloso por ahora. A medida que los rodajes evolucionan para cumplir con las restricciones de seguridad, las cosas deberán simplificarse: actores mínimos en una escena dada e historias que pueden brillar dentro de un escenario o elenco esquelético, continúa Malone. Y con eso, en realidad puede haber más espacio para que la música esté al frente y realmente tome un asiento delantero en la conducción de la narrativa.

Se está creando y desarrollando mucho contenido, y una vez que se resuelvan algunos de estos problemas [de seguridad], habrá mucho trabajo para nosotros y estoy muy agradecido por eso.

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