Ennio Morricone al anotar «The Hateful Eight» y no retirarse

Quentin Tarantinos The Hateful Eight (lanzado el 25 de diciembre por The Weinstein Company) es el primer western que el legendario compositor de cine italiano Ennio Morricone ha compuesto en décadas. Pero cualquiera que espere las bandas sonoras espeluznantes y vanguardistas que hizo para los épicos spaghetti westerns de Sergio Leone El bueno, el feo y el malo en 1966 y Érase una vez en el oeste en 1969 se sorprenderá.

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Comic-Con 2015: Quentin Tarantino revela que Ennio Morricone hará la banda sonora de The Hateful Eight

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¡Hubiera sido absurdo escribir algo así! afirma Morricone, que habla desde Roma, a través de un traductor, y parece casi ofendido por la idea de repetirse. La banda sonora de The Hateful Eight (protagonizada por Samuel L. Jackson y Kurt Russell) tiene todo el drama creciente del mejor trabajo de Morricone, pero también presenta el terror progresivo de la música de las películas de terror, sin silbidos, chasquidos de látigo u otros. extraña instrumentación por la que los compositores reverenciaron las partituras occidentales. La música que escribí para Leone tiene casi 50 años, esto es totalmente diferente, agrega. Siempre trato de darle a cada director su propia ubicación musical específica, por así decirlo.

A los 87 años, con más de 500 bandas sonoras de películas y televisión, además de suficiente atractivo comercial para dirigir orquestas en giras por estadios en Europa, Morricone (cuya partitura de The Hateful Eight ha sido nominada para un premio BAFTA en la categoría de mejor banda sonora) es la eminencia gris de la música. . Él y Tarantino son una pareja hecha en el paraíso de los fanáticos del cine: el director inspirado en la estética grindhouse y el compositor detrás de la música de muchos de los clásicos que la definieron. Tarantino ha promocionado durante mucho tiempo su obsesión por Morricone, citándolo como inspiración para la música en Pulp Fiction y usando partes de sus viejas partituras en Kill Bill y Death Proof . Morricone es el maestro, él es el mejor, en lo que a mí respecta, le dice a Nosotros . Le pidió a Morricone que compusiera Inglourious Basterds , pero el compositor lo rechazó. Finalmente colaboraron cuando Morricone escribió una canción para Django Unchained . A pesar de haber sido citado en 2013 diciendo que no le gustaba la forma en que Tarantino utilizaba su música y se quejaba de que coloca música en sus películas sin coherencia, Morricone insiste hoy en que lo sacaron de contexto. Me encanta la forma en que usó mi música. Solo critiqué una escena [en Django ] donde había una violencia increíble.

El compositor Ennio Morricone durante una grabación en vivo de la banda sonora de H8ful Eight en Abbey Road Studios el 8 de diciembre de 2015 en Londres, Inglaterra. Kevin Mazur/Getty Images para Universal Music

Tarantino no discutió formalmente The Hateful Eight con Morricone hasta junio, el día antes de que el compositor entregara al director dos premios en los Premios David di Donatello en Roma. Leí el guión y era una obra maestra, dice Morricone. Tiene esta habilidad de tener violencia que llega tan repentinamente y es tan extrañamente absurda que se convierte en otra cosa.

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Para entonces, Tarantino había terminado de filmar la película y Morricone acordó escribir un tema principal y darle a Tarantino material que había escrito para John Carpenters The Thing that never used. Morricone terminó escribiendo 25 minutos de música original en un mes, y la grabó en julio en Praga con la Orquesta Sinfónica Nacional Checa, mientras Tarantino miraba, radiante de orgullo. Cuando tus ideas son claras, dice Morricone, puedes escribir música con bastante rapidez. (En diciembre, la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas determinó que la banda sonora será elegible para el Oscar a la mejor banda sonora original. Morricone recibió un premio honorario en 2007, pero nunca ganó por banda sonora original).

Con otra gira por escenarios europeos programada para principios de 2016, el compositor no tiene intención de retirarse pronto. Un compositor de cine se escucha pero no se ve; no vemos la reacción del público a nuestra música, dice. Solo cuando la interpretamos podemos ver si la verdad que queríamos transmitir con la música está ahí. Amo mi trabajo.

Esta historia apareció originalmente en la edición del 16 de enero de Billboard.

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