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El excelente tributo de los premios Juno a Rosalie Trombley comprensiblemente se centró en los grandes nombres y las canciones más conocidas interpretadas bajo su mandato como directora musical en CKLW: Bob Seger, Randy Bachman, Gordon Lightfoot. Eso es comprensible. Pero necesariamente se perdió lo que me encantaba de CKLW, el top 40 de AM con licencia canadiense que gobernaba la radio de Detroit (y, a veces, también de Cleveland).

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El legado de Rosalie Trombley, pionera de la radio inmortalizada en Bob Segers Rosalie y Breaker de Bennie and the Jets

Incluso en una era en la que los éxitos regionales eran comunes, la lista de reproducción de CKLW estaba salpicada de canciones que funcionaron mucho mejor en Detroit y en los mercados más pequeños en la órbita de Motor City. Detroit fue a menudo la puerta de entrada al éxito nacional para un crossover de R&B o un éxito del pop canadiense, pero fueron los discos que no iban mucho más allá los que me atrajeron. 1967-1983), tiene al menos dos o tres grandes éxitos de R&B que ni siquiera las estaciones de R&B Oldies ponen ahora.

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Descubrí CKLW a fines de 1973 o principios de 1974, en un momento en que la estación era rica en discos definitorios, que iban desde Let It Ride de BTO hasta The Payback de James Brown y Seasons in the Sun de Terry Jack, que conocí meses antes que nadie en mi secundaria. Seasons es fácilmente ridiculizado ahora por otros, pero para un niño de 11 años que lo escuchaba de noche, era el disco más espeluznante posible, incluso una vez que sabía lo que venía.

No todos los discos que hicieron grande a CKLW fueron inventados por las estaciones. Trombley no rompió por sí solo The Payback; CK acaba de llegar antes que cualquier estación pop en mi rincón del noreste. Y no todas las canciones que CKLW intentó romper eran tan modernas. Trombley ayudó a rescatar a Beth de Kiss de la oscuridad del lado B, pero también hizo lo mismo con Daddy, Dont You Walk So Fast de Wayne Newton. CKLW tenía que cumplir con las cuotas de contenido canadiense del 30 por ciento en ese momento, y mucho de lo que Canadá producía era pop suave.

Un gran microcosmos de CKLW proviene del verano de 1981. Allí, en medio de su lista de reproducción, consecutivamente entre el No. 16 y el No. 18, están estas tres canciones:

  • Greg Kihn Band, La canción de ruptura
  • John Denver, Algunos días son diamantes (Algunos días son piedra)
  • Teena marie, negocio cuadrado

Tal era el top 40 en esa época, por supuesto. Pero a las tres canciones, incluso al título de Greg Kihn, que fue el éxito nacional de las tres, les fue mejor en Detroit y representó el ADN musical del mercado.

Así que aquí hay diez canciones que quizás no sepas que CKLW seleccionó para mí (y algunos millones de otros oyentes):

Funkadelic, I Got A Thing, You Got A Thing, Everybodys Got A Thing (1970) (I Wanna) Testify llevó a George Clinton y los parlamentos al número 2 del año en CKLW en 1967. Luego, para muchas personas, Parliament/ Funkadelic no volvió a salir de la nave nodriza hasta Tear The Roof Off The Sucker (Give Up The Funk), casi una década después. En Detroit, siguieron yendo al No. 1 tanto en CKLW como en su rival WKNR (Keener 13) con Ill Bet You lavado con ácido de Funkadelics en 1969 y esto al año siguiente.

Bob Seger, Lucifer (1970) Entre East Side Story y Katmandu, Seger también tuvo un álbum de éxitos locales de Detroit durante la década anterior a Night Moves. Solo uno de ellos, Ramblin Gamblin Man, fue un éxito nacional, pero muchos son joyas. Cuando Seger grabó Rosalie, su afectuoso tributo a regañadientes a Trombley, se dio cuenta honestamente de sus frustraciones con el negocio discográfico. Lucifer galopó al No. 11 en CKLW, luego retrocedió en las listas con la misma rapidez. Hoy en día, ni siquiera está impreso a nivel nacional. Tampoco, para el caso, es la versión de Segers de Rosalie.

Joe Cocker, De mujer a mujer (1972) También asocio Cockers High Time We Went, un modesto éxito nacional, con CKLW. Este fue el número 2 en CKLW a fines de 1972. Fue la fusión perfecta para una ciudad funk/rock. Y la mayoría de los lectores reconocerán la pista.

Bettye Lavette, Heart Of Gold (1972) Antes de que la veterana artista de R&B descubriera Americana, incursionó en Canadiana con esta versión de Neil Young. Los actos canadienses a menudo cubrían éxitos británicos o incluso estadounidenses, con la esperanza de atrapar la versión exitosa en casa antes de que se lanzara el original, y aprovechar las leyes de Cancon que requerían que una estación reprodujera un 30-35 por ciento de música canadiense. Pero los actos estadounidenses a veces terminaron en CKLW haciendo versiones de canciones canadienses.

Detroit Emeralds, You Want It, You Got It (1972) Este grupo vocal tuvo un puñado de grandes sencillos de R&B entre 1971 y 1974 en los registros locales de Westbound. Lo que hizo de este un disco emblemático fue que aún se podía escuchar en la estación una década después; permaneció en la biblioteca dorada casi hasta que CKLW cambió de formato en 1983.

Verdad indiscutible, tú + yo = amor (1976) Fueron más conocidos por Caras sonrientes a veces. Grabaron Papa Was A Rolling Stone antes del sencillo clásico de Temptations. And You + Me = Love sería memorable por la forma en que rompió, siguiendo su curso en la lista de R&B sin cruzarse en absoluto, y luego comenzando a venderse nuevamente como uno de los primeros sencillos de 12 pulgadas. Advertencia: si debe escuchar esta canción en su escritorio depende de si puede escuchar Donna Summers Love to Love You Baby en el trabajo. Baste decir que el final del puente es uno de los momentos más extáticos de la música pop.

Donna Summer, There Will Always Be A You (1979) Las heroicas historias de directores musicales a menudo involucran el gran éxito rescatado de la oscuridad intencionada en la cara B de un sencillo. No tengo idea de por qué CKLW decidió no tocar Dim All The Lights de Donna Summer. Dim no fue tan inmediato como Hot Stuff y Bad Girls antes, pero eventualmente fue más que reivindicado como un verdadero éxito. Pero en Detroit, fue el lado B el que llegó al número 2 en CKLW y fue un éxito lo suficientemente real como para aparecer en varias otras estaciones de pop y AC. Algunos lectores pueden encontrar esto risible por las notas iniciales, pero a fines del otoño del 79, cualquier sentido de qué diablos es esto se había desvanecido en la etérea de esta canción. Piense en ello como Kate Bush (cuyos éxitos revolucionarios en el Reino Unido estaban ocurriendo en el momento en que esto se habría grabado) grabando un himno de graduación.

Bryan Adams, Hiding from Love (1980) En los cuatro años antes de que Straight From the Heart finalmente lo rompiera en Estados Unidos, Adams fue una presencia regular en CKLW, con sus propias canciones y como autor de éxitos para otros, incluida la versión original. de Straight From the Heart de Ian Lloyd. En la Universidad de Michigan, podía saber cuáles de mis amigos tenían solo una radio AM en su auto por si conocían el sonido de Cars.

Burton Cummings, Fine State of Affairs (1980) La historia de cómo Trombley ayudó a sacar a Elton Johns Bennie y los Jets de la difusión y las ventas de R&B es quizás la más contada sobre ella, pero también me gustó esta: cómo CKLW, incluso con su influencia menguante, hizo que esta canción se vendiera en las tiendas de R&B de Detroit. (En ese momento, Electrifyin Mojo de WGPR estaba enviando mucha onda nueva a las ondas de R&B de Detroit, pero incluso si Mojo estaba involucrado, tenía que escucharlo en alguna parte). Esta era la versión de Cummings de un disco de Cars. Inexplicablemente, CBS se negó a publicarlo en Estados Unidos, como sucedió a menudo con algunos de sus mayores éxitos canadienses durante los años 80.

Kraftwerk, Pocket Calculator (1981) Una cosa absolutamente extraña para escuchar en cualquier estación Top 40 en un momento que representó un punto bajo de formato débil en otros lugares. Supongo que este comenzó con Mojo, es típico de lo que tocaba, pero parte de lo que hizo grande a CKLW es que los otros líderes de formato de Detroit también estaban encontrando sus propios éxitos. Así que los crossovers de rock, AC y R&B tampoco fueron lo que habrían sido en otros mercados. Y aunque Kraftwerks Numbers se lleva todo el crédito, ambas canciones ayudaron a sembrar el lugar de Detroit en la historia del techno.

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